Татуировка в стиле реализм стремится к фотографической точности: плавные градации, тончайшие переходы света и тени, сложные цветовые нюансы. Когда речь заходит о корректировке или удалении таких работ, мы имеем дело не с простым стиранием краски, а с реставрацией сложной картины на живой, изменчивой поверхности — коже. Представьте, что вы реставратор старой фотографии: в одном случае достаточно подкрасить контрасты, в другом — требуется вырезать целую часть снимка и вставить новый фрагмент, и при этом нужно учитывать структуру бумаги, следы старения и возможные дефекты. Точно так же при работе с реалистичными тату важно заранее понимать, что можно исправить или скрыть, а что проще и безопаснее удалить или реконструировать другим способом.
Коррекция реалистичной татуировки чаще всего подразумевает несколько направлений: исправление формы и пропорций, усиление контраста и глубины, коррекция оттенков, маскировка следов старения или неудачных линий, а также полноценный редизайн или покрытие (cover-up). Реализм опирается на тонкие полутона — если в основе тату много светлых участков и тончайшей растушёвки, организовать хороший cover-up будет сложнее, чем при плотных насыщенных заливках. Важно научиться «читать» тату: разбивать изображение на ценности (самые тёмные, средние и светлые участки) и работать с ними, а не пытаться перекрыть всё подряд. Практическое упражнение: сфотографируйте тату при естественном свете, распечатайте в чёрно‑белом варианте и маркером закрасьте самые тёмные зоны — это поможет понять, какие участки могут стать опорой для нового рисунка и какие надо затемнять или перерисовывать. Для cover-up в реализме обычно используются крупные элементы с чёткой фактурой: тёмные тёплые тени, контрастные блики, плотные контуры в скрывающих зонах; мелкие светлые детали легко «провалятся» под новым слоем, но большие светлые пятна остаются проблемой и требуют либо многослойной техники, либо изменения композиции.
Коррекция цвета — отдельная тема. Многие непрозрачные или пастельные цвета (жёлтые, светло‑зелёные, белые) плохо закрываются другими красками; часто логичнее работать с ними через усиление контраста вокруг них или превращение в элемент новой композиции. В реалистичных портретах, например, если блики кожи выполнены белым или очень светлым пастельным тоном, лучше интегрировать эти участки как бликовую деталь нового сюжета, а не пытаться заглушить краской. Практическая рекомендация студентам: перед тем как делать коррекцию
